朱剑峰老先生山水、花鸟皆擅，虽已期颐之年，仍在勤奋写生创作。朱老读万卷书，行万里路，绘画创作成就与高洁的人品相辉映。他说他的一生是学习的一生，直到现在在绘画上还是一名“学徒”，其谦逊本色、高洁人格让人感动。

　　朱老南阳人。其父亲教书法，叔父画西画，哥哥画花鸟画，故受家学熏陶，自小喜欢绘画。参加工作后教书育人，也主要教授美术，同时醉心创作，以花鸟画为主。此时的朱老才情横溢，激情四射，与好友一起举办画展，深受好评。

　　朱老的山水画辣笔纷披，墨酣气足，满纸氤氲，气韵生动。这显然得益于其深厚的传统

　　功力。他说：“在传统中，宋代的画以斧劈皴为主，到元代以披麻皴为主，吴镇以折带皴为主，黄公望以长披麻皴为主，王蒙的画牛毛皴比较多。我的绘画主要是在传统上下了大工夫。”（引自《朱剑峰访谈》）然而，朱老对传统的认识并不是照搬照抄，一成不变。相反，朱老以发展和创新的眼光对待传统，以传统的笔法写当代的山水，抒发新时代的精神和情感。他强调学习传统技法不能拘泥，要和当代的写生结合起来，力在求变，画出时代特征和个人风格。这也是朱老一生绘画实践总结出来的宝贵财富。

　　朱老的山水画非常重视写生，鲜活的大自然是其绘画取用不竭的最好素村。他曾五上黄山，采撷云英之气，状写黄山奇峰异石，抒发热爱山河之情。朱老曾在2012年接受我采访时深情地说：“黄山对我的影响非常深……黄山的山、石、云、松，遍山都是美景。”“我最近一次登黄山快80岁了，仍然跑遍了前山后山，一直到了黄山最高的景点北海一带，该去画的地方我都去画了。”因为自小打下了扎实的绘画功力，青壮年又游历祖国的大好河山，画了很多写生，所以这对朱老日后的创作助益良多。他说：“黄山是我山水画的重要内容，我也把在黄山的写生感受和对黄山美的体验，融会到山水画的创作中。”

　　朱老尤喜画菊，有东晋陶渊明爱菊之风。菊为“四君子”之一，以傲霜怒放彰显君子不屈之品格。他一身经历风云变幻，其中坎坷困顿自知。然而，他不畏艰难，不受时惑，谦谦君子，常以秋菊自况。他说：“我觉得一个人不能有傲气，骨气一定要有。我爱好菊花也是从它的骨气而来的。”

　　朱老画菊也特别重视写生。我采访他时他告诉我，每年他都要到“医圣祠”去写春之牡丹、芍药，秋之菊花。他说：“我画写生菊花最多，我画菊花是在写生基础上变化出来的。要是仅仅按传统画法去画，就很难画出菊花的生动和气节。”他画菊以白描居多，因为白描菊花更能表现高雅、纯朴、简洁的美，这正能表现他卓然的心性和追求。

　　朱老淡泊名利，身处南阳，常以诸葛孔明自况。在市场经济大潮中，许多画家失去自我和艺术定位，艺术沦为争名夺利的工具。而朱老静守清贫，一生致力于绘画艺术的探究和实践，尤为让人感动。他说：“当年在南阳卧龙岗隐居的诸葛先生，倡导淡泊和宁静的境界，我自己的人生和艺术就是追求‘淡泊’这两个字。能淡泊，才能用心感受到自然真正的美，画出来的作品就会有一种宁静祥和的韵味。”

　　朱老对南阳厚重的文化尤为热爱，作为一名画家，尤其重视汉画像石。他对我说：“南阳汉画立体惑很强，都是凿子刻的，石头味非常厚重，人和动物的形象概括性强，风格粗犷豪迈。所以说南阳汉画很特殊，形象生动，博大雄浑，有很强的艺术生命力。”显然，他的绘画艺术融入了汉画的传统精神。

　　朱老曾因汉画结缘吴冠中先生，此后二人信函往返，切磋画技，相互影响，建立了深厚的友谊。此亦艺坛一段佳话。