金根兄集青年学者、书法家、美术出版家等数种“角色”于一身，穷积厚养，雅人深致，而又率直散朗，略不曲学阿世，远去当下蹐驳浇漓时风，委实难能。金根英才早发，年甫而立，即获首都师大中国书法文化研究院硕士学位。其治书法史论，沉实缜密，颇承清季朴学风轨，尤于刘融斋书论着力为多，焯见宏识，每寄乎剀切之言。比年转而垂情“二王”帖学及苏轼、郑燮等专题研究，并有数种专著相继行世。异日金根学术之沾洽卓荦，良可望也。

　　自2000年入职安徽美术出版社以来，金根在专业美术出版岗位上诚可谓“披阅十载”。《书法之友》、《书画世界》及一系列获奖图书，莫不凝集着这位年轻而又资深的出版人的心血。或许可以说，金根的“美术编辑”声名，并不少谢于他的学术、艺术影响。他有着充沛的精力、饱满的热情和极强的策划、控持能力，一篇篇稿件、一册册图书、一项项合作事宜背后，都闪动着他或南北差旅、或伏案操觚、或邮来电往的身影。为人作嫁衣的编辑事业，是终日和“纸”打交道的事业，我愿意用“力透纸背”这个众所稔知的词儿，去对应金根的美术出版业态。若然“沉著”而又“痛快”的态势，必将勖助金根之文艺人生拥有宽阔而丰饫的河床。

　　书法创作于金根而言，一如清溪潺湲、霜钟悠远，是咀嚼无厌时的精神食粮，是长途跋涉中的心灵绿洲，须臾不可废弛。他向慕文人士大夫那种淹雅清恪、高蹈不群的格操，尝试以沉静雍容的从艺心态涵泳乎中。观其所书，大略走的“二王”帖学一路，使转细腻，笔力中含，不流不滞，不激不厉，得萧逸高旷之致。迨及近年，金根书风循其学术研究方向而顺流西东，先是驻足板桥，味彼清奇峻放、倔傲古劲；复又陶濡坡仙，挹斯丰肥扁实、郁郁乎文。而眼下这批新作，多采前者诗文、后者书势，抟融变化，出以己意，习习儒风，扑人口鼻。看多了身边所谓的“丑书”、“畸书”、“混血儿书”、“流行风”、“老干部体”等毛笔书写“囧”象，遽尔面对金根手泽，顿如厕身芝兰之室，芳馨盈怀，一时忘我。

　　我个人定义金根兄为“学者型书家”。他的书法创作，无疑有着宽厚邃密的“文化母体”在作强力支撑，这自非秀墨炫技者之褊薄作派所可梦见，也不是枯侍故纸而眼高手低的“书橱式”作者能够企及。在金根的毛笔书写过程中，发挥作用的既有学者的理性（这保证了作品的秩序性与节奏感），也有艺术家的感性（作品的性情与神采赖此以生），更有某种无干名利、纯为娱我的恬淡心态在潜流始终。庚寅隆冬某夕，金根公差馆于京师，我曾有幸在他房间的台灯之下，目击过熬眼校雠中的职务稿样；同样可以想见，远在庐州的无数个浓夜，幢幢楼影中的某扇书窗上，映动着金根挥毫不辍的剪影。“敬事”如此，工作之出色与书艺之精进，咸在意料之中。如果状以时下流行语汇，则金根之书，当得起“绿色”、“无公害”、“给力”等字眼。但凡悦目赏心的作品，艺术生命都将是持久的。

　　金根与我有首师大先后砚友之谊。儒雅君子、骨鲠学人，是他予我的印象。在多种专业出版物中，我陆续拜读、领略了他的文字与书法，由浅入深地“调研”了斯人斯艺。他的多件书作的“瓤子”，是自撰文言散文，我尝逐次披览，至今齿颊留香。如果说囿于精力、年齿、际遇等现实因子，他的书法尚有不小的拓进空间，那么至少可以肯定，他的前路必然是清晰而坚实、通达而灿烂的。

　　书如其人，书本其学，书彰其文，书达其道—书家金根。