书法艺术的形式，只是其表层，而蕴藏的艺术魅力，却在于其丰富的内涵。读了秦金根先生的书法，我即有此感觉。

　　书法艺术传统是一个丰富而浩瀚的墨海，要在这墨海中从容畅游，贵在此中找到属于自己的扁舟，也即属于自己的样式，适合自己的艺术语言。秦金根即是这样，他在多种名碑名帖的实践后，在碑海帖洋里摸索后，他找到了最适合自己心态的情操和书体—以苏东坡、米元章为范、融会贯通而自成一格的行书。

　　对于书家来说，艺术创作既要与时代合拍，又要有一段超越时人之上的距离，才能使自己的笔墨有独特的魅力。而书家的成功，还取决于知识、学养、识见、品格和技法上的深厚积累。在当今社会文化事业的发展使书法走向形式化、展览化、多样化时，秦金根锁定目标，开辟了一条属于自己的道路。当今书坛，大多数人将热情投注于形式变化、字态造型和布白多巧的状态中时，尤其是在苏东坡行书被冷落的现状下，秦金根却定位于此，致力于苏、米书法的意蕴上的把握、研习和积累，而显得特殊。我想，这正是他思考、分析、不赶潮流的结果。

　　从秦金根的书法作品分析，其书以苏东坡书法形态为基础、以米元章刷字笔法为辅，以表现不激不厉的蕴藉之风。我一向认为，书法艺术必须有过硬的传统环境作支撑，这才能体现艺术性，书法若没有过硬的基本功，亦即继承传统的基本功，个性最明显也只是海市蜃楼，昙花一现。从秦金根的书法来看，他没有受到所谓“民间书法”—即古人随便一挥的拙劣之字的影响，讲究用笔的精到和结体的清雅，我想这正是他明智而又有睿智的选择。他将苏东坡的沉郁、米元章的清爽，来表现自己的审美选择，形成他气息高雅的书风，显示出与当代书法的不同处。虽然，秦金根的书法在继承上有余，创新上略显不足，但他已不同于时人，与当前书法创作比比皆是的“鲜明独特的形式”形成对比，其讲究用笔、结体，实属少见。我认为，从书法艺术发展的规律来看，在一定条件下，“新”会变成“旧”，“旧”也会变成“新”。今天盛行的事物，明天即会衰败，而过去曾一度冷落的东西，今天又可能再复兴起来。当人们的审美眼光不满足于变化多端的现状时，时风将成为流弊。这反而显示出秦金根书法的特殊。我想，这正是他的高明处，也是他书法内涵的深厚体现。

　　孙过庭在《书谱》中有一句名言：“情动形言，取会风骚之意;阳舒阴惨，本乎天地之心”。秦金根书法的内涵，更体现在其作品中的高雅气息。

　　书法艺术是体验性与表现性融为一体的，更是通古今之变的智慧、感悟与灵性的产物。读秦金根的书法，作品中更多的是流溢出的书卷气。书卷气是书家通过读书、修炼而透悟、流露在书法中的意蕴和风度。由于秦金根师从当代著名书法家欧阳中石等前辈，获文学硕士学位，故有着较高的学养与眼界。尤其是对书法艺术传统文化内蕴有着深刻的领悟。再则，他自执编《书画世界》杂志以来，眼界高远、胸怀开阔，与名家的广泛交流，栏目的讲究、高水准的稿件，使期刊不断提升，成为华东地区优秀期刊，是中国学术期刊综合评价数据库来源期刊，这高视点养成了笔下不同一般的高起点。据我所知，他在工作极忙之时，铭记住“学而不思则罔，思而不学则殆”的古训，总是抓紧时间读书、研究、创作，在忙碌中积累，在喧闹中求幽静，从中获得吐纳与进取的力量，使自己保持着传统书家的书卷气，探苏、米书法的字外之才、字外之蕴和字外之意，这也是他书法始终蕴含着丰富内涵的又一原委。

作者系常州刘海粟纪念馆馆长、国家一级美术师