清刘熙载曰：“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”

吕章申 杜牧诗 68cm×68cm 2010年

　　“神采散朗，不浓不滞，如水之淡，亦如水之流，与时下俗吏异趋。不尚逢迎，最好读书，盖情系翰墨者。”此文怀沙先生之评吕章申先生其人也。深于古法，契合于古法之精神，拥五车之富，蕴之以学，出以温雅，格高韵深者，乃我所识吕章申先生之书也。以散朗之神采，简淡如水之情怀，而作温雅简静之书者，乃吕章申先生之“书如其人”也。

　　书贵格高韵深。简于法则，深于笔情墨韵，而充溢郁郁芊芊之书卷气息者，乃学者之书也。吕章申先生毕业于清华学府，秉承梁思成诸先生倡导之学风，长于建筑之学。因工作而与文化结缘，喜交文化之友，相互砥砺，相持而行。而其担当中国国家博物馆馆长之职，更使其经眼皆为文物之精华，陶之染之，眼界自高。吕章申先生性好静逸，胸无滞碍，最好读书，敏于思悟。故其职虽非书，而爱之弥笃。其少时即喜书法，及长更为专情。常俟工作之暇，于夜阑人静之时，濡墨展纸，独享挥运之趣。因其少却名利之累，故其书无潦草躁狂之态，所有者惟书卷之气与闲雅之情也。

　　因吕章申先生性情简淡，故其谋篇布局长于疏朗。五代杨凝式、明代董其昌皆以疏淡造境，为后世所法。然章法结字，密易疏难，非学养丰厚、性简情逸者所不能为。杨凝式生于乱世，装疯佯狂，以求自保，然“疯子”其表，性逸其里，故其《韭花帖》最能疏朗简静。董其昌学富五车，于书画上下打通，眼光越宋元而直接晋唐，故其淡墨求韵，字疏法密，疏朗之气直不让五代杨疯子。吕章申先生之书，章法疏疏落落，仿如众星之列河汉;其以淡墨书写而时间露白，纡徐缓行，意在含蓄。然其疏落而不凋敝，实赖其性静逸而学富厚也。

　　而其结构亦合于其章法疏淡之境。吕章申先生喜颜书，颜书中疏外紧，别具趣味，仿如正人君子，胸怀环宇而行事谨严。吕章申先生结字，中间虚空，外周紧密，有有容乃大之感。其具体处理在于笔画长短互用，书体行草相间，或行笔而草意，或草法而行趣，皆志在布白疏朗，合于其章法之趣，简约空灵。

　　其笔法多藏锋中行，圆多方少，意在筋骨内含，出以不激不厉，亦中庸之道也。中锋、藏锋用笔，书法不二之法。藏锋除怯，蓄力以行;中锋行笔，势沉力厚，饱满圆劲。颜真卿笔存篆意，最擅丰筋，其以含蓄丰劲之笔而抒阳刚浩然之正气，为后世所尊仰。董其昌得颜筋书用笔之神髓，而以淡墨出之，别有出尘之意。吕章申先生深爱颜、董，故其笔笔藏锋，绝去轻佻，意在深沉;行笔中锋，缓行杀纸，温润圆劲，意在筋骨;收锋暗含，笔到而意不尽，意在内敛。通篇润泽，骨力丰赡，而此正可与疏简之章法结字互补，所谓饱满含蓄之笔而出以疏简温雅之韵也。